塑造空間環(huán)境來(lái)推動(dòng)舞蹈情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)舞蹈風(fēng)格情調(diào)來(lái)營(yíng)造作品主題氣氛。大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《中國(guó)**之歌》是慶祝建國(guó)35周年的獻(xiàn)禮節(jié)目。表現(xiàn)了從以來(lái)145年的中國(guó)近代史，其中包括人64年的探索與奮斗。要把這漫長(zhǎng)的歷史濃縮在兩個(gè)半小時(shí)的演出中，創(chuàng)作的難度是可想而知的。在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方面，突出了創(chuàng)新意識(shí)，追求了新與美的結(jié)合，綜合使用了多種舞臺(tái)手段，創(chuàng)造了史詩(shī)性大歌舞所特有的意境，既有真實(shí)環(huán)境場(chǎng)面的再現(xiàn)，濃郁的歷史氛圍，同時(shí)又具有形象精練、意境深遠(yuǎn)、像詩(shī)一般的意蘊(yùn)。為了表現(xiàn)中的地道戰(zhàn)，把升降臺(tái)與畫幕結(jié)合起來(lái)，在雙層升降臺(tái)上組織成立體的地道形象。在升降臺(tái)前的畫幕中，上半部表現(xiàn)了地面居民，而中間鏤空，在燈光音響配合下通過(guò)舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)了富于生活真實(shí)又有藝術(shù)概括的地道戰(zhàn)形象。 淺析舞臺(tái)美術(shù)中的抽象與具象。杭州相聲舞臺(tái)美術(shù)視頻

舞臺(tái)美術(shù)隨著演出內(nèi)容(劇目)、演出條件(舞臺(tái))的變化而變化。清光緒末葉，是潮劇一個(gè)繁盛的年代，當(dāng)時(shí)有潮劇200余班，不僅活動(dòng)于各地臨時(shí)搭起的戲臺(tái)，或泥土建筑的廟臺(tái)，并開始進(jìn)入市鎮(zhèn)的營(yíng)業(yè)性戲園。臺(tái)面也逐漸擴(kuò)大，戲棚從六柱、九柱到十二柱。物質(zhì)條件促進(jìn)了舞臺(tái)裝置形式的變革。在本世紀(jì)20年代，潮劇普遍采用繡花帳幔作舞臺(tái)裝置，初時(shí)與京劇的"守舊"相似，后來(lái)發(fā)展成為三門四柱式的傳統(tǒng)繡棚面。金碧堂皇的繡帳幕，"顧繡"特色的戲服，以及桌圍、椅帔、床帳等裝飾砌末，都以繡為主，把潮州刺繡工藝特點(diǎn)表現(xiàn)于舞臺(tái)，渾然一體，很具地方特色。常州豆瓣舞臺(tái)美術(shù)布置舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與發(fā)展。

寫實(shí)戲劇要求為演員提供符合生活邏輯的支點(diǎn)。如門、窗、陽(yáng)臺(tái)、桌椅、山坡、樹墩等。這就需要設(shè)計(jì)師平時(shí)對(duì)生活認(rèn)真觀察、分析，并在創(chuàng)作中提煉加工。在寫實(shí)劇的演出中，舞臺(tái)美術(shù)必須組織和限定表演空間，提供演員上下場(chǎng)，安排景物和道具，使之符合劇中人物動(dòng)作的需要。歷代的舞臺(tái)美術(shù)家為組織戲劇動(dòng)作空間提供了多種手法。除常用的寫實(shí)手法外，其他如阿庇亞的"節(jié)奏空間"，運(yùn)用多平面、多角度的平臺(tái)、臺(tái)階組成，不同場(chǎng)景，利用抽象的空間組合創(chuàng)造詩(shī)意的境界。В.Э.梅耶荷德的構(gòu)成主義布景，以平臺(tái)、臺(tái)階、斜坡、扶梯和走道等組成構(gòu)架式空間，從而使演員的技巧性動(dòng)作更充分地展開。

演出中的有關(guān)各專業(yè)的創(chuàng)作都直接到了導(dǎo)演面前，沒(méi)有了美術(shù)創(chuàng)作方面的統(tǒng)籌者。這項(xiàng)工作應(yīng)該是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)的。導(dǎo)演是統(tǒng)籌創(chuàng)作集體的組織者。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該是演出中“造型”(美術(shù))的“導(dǎo)演”，或者是美術(shù)的把關(guān)者。把“舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)”改稱為“布景設(shè)計(jì)”，只負(fù)責(zé)布景，而消弱了它對(duì)演出中所有有關(guān)美術(shù)和造型的職能，這恐怕是不大妥當(dāng)?shù)?。因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)舞臺(tái)美術(shù)各專業(yè)不可能樣樣是“**”?！拔枧_(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)”才是這個(gè)領(lǐng)域中能總體把握的**，人物。 當(dāng)舞臺(tái)美術(shù)變身表演設(shè)計(jì),究竟改變了什么?

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)由劇院更多地進(jìn)入演播廳、廣場(chǎng)、體育館等。這些大型文藝晚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也稱為綜藝舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，其實(shí)也是經(jīng)濟(jì)發(fā)展和表演藝術(shù)要發(fā)展的產(chǎn)物。"恢宏的場(chǎng)面，豪華的裝置，閃動(dòng)耀眼的燈光，奇異的服裝"等等，使舞美設(shè)計(jì)者逐漸認(rèn)識(shí)到"藝術(shù)包裝"的重要性。同時(shí)隨著科技的發(fā)展，LED顯示屏幕，視頻技術(shù)以及燈具和控制技術(shù)的提高，還有冷煙火，水造型的運(yùn)用等，重要的舞臺(tái)語(yǔ)匯不再像戲劇那樣是演員和布景本身，新材料的運(yùn)用豐富了舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)力。 隨著現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，表現(xiàn)手段更加多樣，分工更加細(xì)致，舞臺(tái)設(shè)施也日益龐大。舟山品牌舞臺(tái)美術(shù)聯(lián)系電話

舞臺(tái)美術(shù)的這些功能，是歷史發(fā)展的產(chǎn)物和結(jié)果。杭州相聲舞臺(tái)美術(shù)視頻

動(dòng)作裝飾Stagedecoration在英語(yǔ)中有兩層涵義:一是裝飾，二是布景。故將裝飾作為舞臺(tái)美術(shù)的功能之一，是順理成章的。有人說(shuō)中國(guó)戲曲是"劇詩(shī)"，詩(shī)講究節(jié)奏、韻律，這也正是裝飾美術(shù)的關(guān)鍵要素。戲劇是空間藝術(shù)，這是不以任何舞臺(tái)形式(伸出式舞臺(tái)或鏡框式舞臺(tái))為轉(zhuǎn)移的。舞臺(tái)美術(shù)不同于平面繪畫，它是創(chuàng)造適合戲劇動(dòng)作的三維空間。對(duì)于一些傳統(tǒng)劇目，為了便于演員自由地施展歌舞化動(dòng)作，在舞美設(shè)計(jì)上可以讓出一個(gè)空臺(tái)，把文章做在天幕背景或其他地方，但不能把這種操作方式當(dāng)作所有戲的處理方法。 杭州相聲舞臺(tái)美術(shù)視頻

南京詮景藝術(shù)發(fā)展有限公司總部位于江蘇省南京市溧水區(qū)石湫影視城，是一家組織文化藝術(shù)交流；文藝創(chuàng)作；文藝演出；文化創(chuàng)意服務(wù)；影視策劃；影視演出；影視編??；公共關(guān)系服務(wù)；影視制作服務(wù)；廣播影視服務(wù)，設(shè)計(jì)服務(wù)，知識(shí)產(chǎn)權(quán)服務(wù)；會(huì)議、展覽展示服務(wù)；影視服裝、道具、器材租賃服務(wù)等。的公司。詮景藝術(shù)擁有一支經(jīng)驗(yàn)豐富、技術(shù)創(chuàng)新的專業(yè)研發(fā)團(tuán)隊(duì)，以高度的專注和執(zhí)著為客戶提供設(shè)計(jì)服務(wù)。詮景藝術(shù)繼續(xù)堅(jiān)定不移地走高質(zhì)量發(fā)展道路，既要實(shí)現(xiàn)基本面穩(wěn)定增長(zhǎng)，又要聚焦關(guān)鍵領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型再突破。詮景藝術(shù)始終關(guān)注傳媒、廣電市場(chǎng)，以敏銳的市場(chǎng)洞察力，實(shí)現(xiàn)與客戶的成長(zhǎng)共贏。