在現(xiàn)代化科學手段的支持下，戲劇舞臺美術視覺與技術都有了前所未有的完善。以多媒體技術為例，它能夠在自由的空間中實現(xiàn)蒙太奇思維，這種思維在中國古典詩歌中運用頗多，從而使詩歌具有了一種靈活多變的表現(xiàn)力，比如馬致遠的《天凈沙秋思》，如果運用多媒體的戲劇表現(xiàn)手法，可以將其分為十個畫面，實現(xiàn)文字到電影式表現(xiàn)方法的轉變，詩詞中“斷腸人”的情思與愁緒通過這樣的方式更加直觀化地呈現(xiàn)在觀眾眼前，這種方式的渲染效果更好，表現(xiàn)效果也更加令人滿意。 干貨 導演必備功課:舞臺美術燈光設計。溫州豆瓣舞臺美術制作

演出中的有關各專業(yè)的創(chuàng)作都直接到了導演面前，沒有了美術創(chuàng)作方面的統(tǒng)籌者。這項工作應該是舞臺美術設計負責的。導演是統(tǒng)籌創(chuàng)作集體的組織者。舞臺美術設計應該是演出中“造型”(美術)的“導演”，或者是美術的把關者。把“舞臺美術設計”改稱為“布景設計”，只負責布景，而消弱了它對演出中所有有關美術和造型的職能，這恐怕是不大妥當?shù)?。因為導演對舞臺美術各專業(yè)不可能樣樣是“**”?！拔枧_美術設計”才是這個領域中能總體把握的**，人物。 常州相聲舞臺美術品鑒舞臺美術，既講生活真實，又重藝術加工、提煉，講藝術夸張。

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，燈光和音效的現(xiàn)代化在舞臺上運用的日益，也很好地配合了現(xiàn)代戲曲舞臺的發(fā)展。新時期戲曲舞臺美術如何配合戲曲表演，關鍵在一個“度”的把握上。任何藝術的創(chuàng)新，都存在一個“度”的問題，存在能否為觀眾所接受的問題?，F(xiàn)代舞美融入了演員的表演，而是人物形象更加鮮明。舞臺美術的功能為；塑造人物形象，創(chuàng)造和組織戲劇動作空間、表現(xiàn)動作發(fā)生的環(huán)境和地點創(chuàng)造情調氣氛、揭示戲劇思想戲曲以表演藝術為主導，而表演的中心就是動作。

戲劇是演員通過在舞臺上進行故事表演，創(chuàng)造藝術形象，并直接與觀眾交流的一種藝術形式。它屬于一種行為藝術，表演者本身要具備表現(xiàn)力、想象力、爆發(fā)力以及肢體語言表達能力等等，通過整合各方面的感官系統(tǒng)，演繹情節(jié)逼真的故事。在故事中，是，在不斷的中完成情感交流。戲劇表演離不開戲劇舞臺美術，兩者相互聯(lián)系，舞臺美術為舞臺表演提供藝術烘托和渲染?？梢哉f，舞臺美術是一種根據(jù)戲劇主題從形象思維到戲劇主體展示的綜合藝術形式，也是戲劇舞臺表演服務中一種主要的藝術展示手段。 “舞美是寂靜的戲劇”。究其起源，舞臺美術從屬于表演藝術，是一門綜合藝術。

戲劇舞臺美術能夠通過環(huán)境與場景的設置和提示，展現(xiàn)主體、烘托主題，對戲劇的主體起到了一種非常直接的刺激效果。比如話劇《春秋魂》中有一個場景就是青銅編鐘，它的設置實際上就是對屈原愛國精神隕落的一種象征，運用青銅文化的衰敗來象征屈原愛情的隕落，觀眾無時無刻都能預感到悲傷的結局。而在話劇《商鞅》中，舞臺美術為突出的體現(xiàn)是一面破碎的面具，它同樣具有一種提示主體的作用，這部戲的主題是國家利益與個人理想的破碎，但是主人公面對這樣的境遇依舊能夠不屈不撓。而流傳的《駱駝祥子》則是通過以一座傾斜的城樓作為舞臺美術形式，進而展現(xiàn)了這個時代的蕭條和落敗。這些戲劇的舞臺美術表現(xiàn)都有一個共同的特點，那就是對主體的揭示，并且能夠與戲劇本身相互聯(lián)系和融合，為觀眾展現(xiàn)了一場更加完整并富有內涵的戲劇表演。這類戲劇美術形式擔負著表現(xiàn)戲劇主體思想的作用。 現(xiàn)代舞臺美術則融入和加強了演員的表演，從而使人物形象更加鮮明。上海微型舞臺美術展覽

舞臺美術在戲劇藝術創(chuàng)作中的重要作用。溫州豆瓣舞臺美術制作

現(xiàn)代戲曲的表演方法各有不同，而不同的表演方法就有不同的舞臺外部形式，而外部形式就要求設計的舞臺要適應它的表演方法，表演方法是戲曲的本身，也就是戲曲的體，舞臺形式是它外部的“衣”，所以現(xiàn)在舞臺設計要做到“量體裁衣”。新時期由于劇本、導演、觀眾、趣味、審美等諸多原因的變化，對于舞臺美術的要求也與過去不同了在現(xiàn)代戲曲舞臺的演出中，舞臺的形式已經是千變萬化，但是萬變不離其宗，舞臺的布景總是圍繞劇本的中心內容來展，是為演出的需要來服務的，是用來烘托整場氣氛的。 溫州豆瓣舞臺美術制作

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