2003年，斫琴被聯(lián)和國(guó)列入“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代biao作”名錄。而制作古琴的技藝則被雅稱為“斫琴”?，F(xiàn)代批量制琴中的合琴環(huán)節(jié)，使用的是普通化學(xué)膠水，兩三個(gè)小時(shí)后便可進(jìn)行下一道工序。而古法斫琴所用的合琴材料，斫琴是用原始的鹿角霜和野生生漆作為黏合材料，斫琴干燥斫琴時(shí)間需要兩三個(gè)月，鹿角霜天然的蜂窩結(jié)構(gòu)也可以使古琴的音色更通透?！惫欧角僦院臅r(shí)久，斫琴就是因?yàn)槠溥^(guò)程的質(zhì)樸與原始，以達(dá)到成琴后穩(wěn)定不易開裂，斫琴琴面溫潤(rùn)古樸，斫琴琴音穩(wěn)定通透。千百年來(lái)歷代琴家通過(guò)操弄、斫琴這兩種實(shí)踐的相互啟迪，使人們對(duì)納音等斫琴要領(lǐng)逐步有了理性的認(rèn)識(shí)。河南口碑斫琴放心嗎

大琴家楊時(shí)百先生也曾說(shuō)：琴音為首，木材次之......幾年前我和龔老師一起合作研制了5張琴，為防止音色會(huì)變差，斫成后整整觀察了2年之余，龔老師也認(rèn)為此琴音正逐漸往好方向發(fā)展，得到認(rèn)可后我們才對(duì)外宣布“留與子孫耕”珍品琴橫空出世，一度備受推崇。老一輩琴家認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、負(fù)責(zé)、客觀的態(tài)度也深深影響著我，無(wú)論斫琴形制如何，一切以音色為根本。我和龔老師又一起合作研制了幾張琴，龔老師彈后始終覺(jué)得有些欠缺，直言這批琴基礎(chǔ)就不好，彈多久都不會(huì)好。足見(jiàn)龔老師對(duì)音色的態(tài)度非常認(rèn)真且十分嚴(yán)謹(jǐn)，令我深受其影響，更讓我明白九德基礎(chǔ)的重要性。湖北師傅斫琴指法對(duì)不對(duì)天音所斫古琴不只保留了古琴式樣的古樸、精致及意蘊(yùn)，在取材上也是精選松透性為佳。

據(jù)《琴史》載:"勉有所自制，天下以為寶，樂(lè)家傳響泉、韻磬皆勉所愛(ài)者。或古法斫琴作品集云，其造琴，新舊桐材扣之合律者，裁而膠綴之，號(hào)百衲琴，其響泉韻磬，弦一上十年不斷，其制器可謂臻妙，非達(dá)于琴者，孰能與于此乎"。唐代李勉百納琴制作技藝距今只有西安的李明忠與昭聞在專業(yè)研究和制作。據(jù)古法斫琴**性傳承人昭聞介紹，古法斫琴以工藝復(fù)雜、時(shí)間漫長(zhǎng)、對(duì)原材料苛刻而***。每張琴均采用百年以上古舊廟梁為原材料，使用秦嶺產(chǎn)苧麻通體包裹，梅花鹿角霜調(diào)和秦嶺野生生漆作為灰胎，遵照傳統(tǒng)工序，耗時(shí)兩年以上斫制而成，其音色高古、通透、圓潤(rùn)、余韻悠長(zhǎng)，低音醇厚、高音清越。可與唐宋老琴媲美，是北方古琴的典型**。

“靜”有兩層意味。一層是表淺的，技術(shù)的：不沙音、打板，沒(méi)有不和諧的共鳴。一層是內(nèi)在的，意味的。琴雖有聲，而不喧不燥。聲不求大，而求自足?？蓪⑷f(wàn)籟松風(fēng)化入小齋容止，即使指下奔涌“廣陵止息”，也是收放自如的從容不迫。萬(wàn)般美妙的變化，又都如陶淵明的無(wú)弦之琴般靜謐安然，聲收萬(wàn)籟而俱“靜”?！皥A”，是通達(dá)無(wú)礙，在聲音來(lái)說(shuō)是不破不散。這一層更是在審美中加入了哲學(xué)的思考。雖然可以描述，但是又無(wú)法捕捉。這種聲音不折不戾，常常和“潤(rùn)”在一起，能夠叫我們消解了不平，化去了分別，完全包裹其中，任與天地自然合一。“共琴為老伴，與月有秋期”。古琴是盧榮先生身體里流淌的血液，是內(nèi)心深處的情結(jié)，是這輩子的不解之緣。

    【一】選材唐代有名的斫琴世家雷氏家族把斫琴經(jīng)驗(yàn)總結(jié)概括為：“選材良，用意深，五百年，有正音”。因此歷代制作古琴首重選擇良材。琴材以幾百年或上千年的老房梁為較佳，面板應(yīng)使用紋理順直、寬度均勻、硬度適中，無(wú)疤節(jié)和蟲蛀等缺陷的梧桐或杉木制作，以質(zhì)地堅(jiān)硬的梓木等木材為底板?！径吭煨凸徘僭煨蛢?yōu)美，歷來(lái)為斫琴家所重視，南宋《太古遺音》是中國(guó)較早記載有古琴樣式的古籍，至清代《五知齋琴譜》時(shí)，已見(jiàn)琴式記載達(dá)五十多種。在存見(jiàn)的古琴中，較常見(jiàn)的有仲尼、連珠、落霞、伏羲、蕉葉等式樣。古琴造型式雖多，但多只是在項(xiàng)部和腰部向內(nèi)彎曲上有所不同而已。今人在琴式造型上也有不少創(chuàng)新，如王鵬先生創(chuàng)作的大鵬式、玉琮式、鳳雛式等?！救坎鄹骨俚陌l(fā)音主要來(lái)自于面板與底板所構(gòu)成的共鳴箱，因此,面底之間的厚薄及內(nèi)部槽腹的合理處理方式就尤為重要了。宋代石汝礪在《碧落子斫琴法》中就總結(jié)記載了不同面、底板結(jié)合所產(chǎn)生的不同發(fā)音效果：“凡面厚底薄，木（按音）濁泛（泛音）清，大弦頑鈍，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱實(shí)，韻短聲焦。面薄底厚，木虛泛青，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虛，其聲疾出，聲韻飄揚(yáng)。底面相當(dāng)，虛實(shí)相稱，弦木聲和。彈琴的不一定會(huì)做琴：術(shù)有專攻，如何彈好琴如何斫好琴才是關(guān)鍵。安徽師傅斫琴靠不靠譜

良材乃是斫琴關(guān)鍵點(diǎn)之1，其中以篩選出紋理勻直、通透，即輕松脆滑為上上之選。河南口碑斫琴放心嗎

尤工于斫琴。天臺(tái)陶凱有詩(shī)贊他：“武陵城中百萬(wàn)家，斫琴施氏良足夸。嗟哉！施氏之外無(wú)復(fù)人，桐樹枯死終為薪?！保ā段魃窨驮挕罚﹨鞘?，字去塵，休寧人，善詩(shī)，工書畫，所制之墨和漆器很有名。他精于琴理，著有《訂正秋鴻譜》。他所斫之琴稱“去塵琴”（見(jiàn)《休寧縣志》）清代斫琴史上是空白，大概也是因?yàn)橥庾迦说慕y(tǒng)治所致。晚清到民國(guó)間，楊時(shí)百、徐元白、王露等，經(jīng)過(guò)多年實(shí)踐，仿效唐琴將琴制逐漸加寬加長(zhǎng)。本世紀(jì)30年代，我國(guó)的有名音樂(lè)團(tuán)體大同樂(lè)會(huì)所制的一套樂(lè)器（共一百四十多件）中見(jiàn)有古琴，且有一些改的成分。文/《樂(lè)器》1990-5月刊東晉顧愷之《斫琴圖》宋人摹本絹本設(shè)色縱橫130厘米北京故宮博物院藏斫琴名門——雷氏世家我國(guó)琴文化在唐朝已盛極一時(shí)，斫琴技藝愈加精湛，涌現(xiàn)出雷氏世家、張?jiān)降软角倜?。而其中的佼佼者?dāng)推四川雷氏世家。雷氏一門，名家輩出,，其中較早的是雷儼，曾在唐玄宗做過(guò)待詔，其*有名者有雷紹、雷震、雷霄、雷威、雷文、雷儼、雷玨、雷會(huì)、雷迅九人。而其中又以雷威*為有名。雷威為峨眉人，他常常為選擇上佳琴料而不辭辛勞，每逢雷雨交加之時(shí)，往往不避艱險(xiǎn)，深入峨眉山，在雷雨聲中聆聽、分辨，找尋音質(zhì)優(yōu)異的材質(zhì)。河南口碑斫琴放心嗎