為了和幫派以及頭腦簡(jiǎn)單的涂鴉者劃清界限，他們把自己叫做“作家”（Writer），而不是“畫家”（Painter）。1960年代，紐約的街頭青年們?cè)谕宪嚭突疖嚻ど蠂娎L表達(dá)自己觀點(diǎn)的文字和圖案60年代初期的美國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條，類似于CORNBREAD和COOLEARL這樣有爭(zhēng)議的人開始在城墻上寫字，開始吸引人們的注意，這種趨勢(shì)開始蔓延到紐約和其他地區(qū)等涂鴉寫手開始影響年輕人走向街頭涂鴉。當(dāng)代涂鴉“較早人”CORNBREADTAKI183和他的作品說(shuō)到CORNBREAD，不得不提到他的一則軼事，曾經(jīng)有媒體誤傳他去世的消息，他聽聞后一怒之下便在費(fèi)城動(dòng)物園的大象身上涂上了自己的名字。CORNBREAD涂鴉的大象70年代初期的涂鴉以簡(jiǎn)單的形式出現(xiàn)，有一部分涂鴉寫手開始把地鐵作為主要的涂鴉方式，紐約有著世界上很發(fā)達(dá)的地鐵系統(tǒng)，正因如此，70~80年代紐約的地鐵涂鴉進(jìn)入了一個(gè)黃金時(shí)期，它的風(fēng)格波及到世界各地，并且混合入了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗和傳統(tǒng)，火車開始把涂鴉帶到各個(gè)城市。上海博也裝飾設(shè)計(jì)有限公司致力于提供墻面涂鴉，歡迎您的來(lái)電哦！蘇州室外墻面涂鴉貼圖

這部廣受好評(píng)的電影中出現(xiàn)了許多與當(dāng)時(shí)涂鴉場(chǎng)景同名的名字， “風(fēng)格大戰(zhàn)”俘虜了涂鴉藝術(shù)家，通過(guò)他們的街頭藝術(shù)表達(dá)自己的觀點(diǎn)和對(duì)涂鴉主題的反對(duì)意見。 是一部真正的涂鴉歷史！ 這部電影成為了涂鴉文化的一個(gè)里程碑，并在圣丹斯電影節(jié)上獲得了“大獎(jiǎng) Grand Prize” 《Style Wars》電影海報(bào) 一年后，另一部嘻哈文化紀(jì)錄片橫空出世。從1949年噴漆的產(chǎn)生，自1966年首批writer開始涂鴉生涯，到80年代嘻哈文化從美國(guó)開始傳向歐洲，越來(lái)越多的涂鴉寫手開始與畫廊合作，hiphop文化在發(fā)展中漸漸到達(dá)了黃金的年代。江蘇室外墻面涂鴉圖案上海博也裝飾設(shè)計(jì)有限公司致力于提供墻面涂鴉，歡迎新老客戶來(lái)電！

再后來(lái)，一批富有特殊思想精神的非幫派畫家終于意識(shí)到，墻是世界上普遍、特別實(shí)用的畫布，他們開始行動(dòng)了。從此，一種新的藝術(shù)形式--"涂鴉"(Graffiti)誕生了。真正意義上的涂鴉藝術(shù)家大多數(shù)都和幫派無(wú)關(guān)，他們都是來(lái)自底層的窮人，噴漆罐和顏料都是從商店里偷來(lái)的。他們都是一些有想法的人，從此紐約的墻上出現(xiàn)了警世格言。他們都是一些有才華的人，許多繪畫方面的新鮮筆法(尤其是美術(shù)字體)由此出現(xiàn)。他們都是一群極富表達(dá)欲望的人，他們沒(méi)有報(bào)酬，心甘情愿地常年出沒(méi)在紐約的黑夜里，為的只是讓行人看一眼自己的作品。為了和幫派的"貼標(biāo)簽者"，以及頭腦簡(jiǎn)單的涂鴉者劃清界限，他們把自己叫做"作家"(Writer)，而不是"畫家"(Painter)。

防涂鴉抗粘貼涂料的技術(shù)路線：防涂鴉涂料按其保護(hù)特性分為貢獻(xiàn)性防涂鴉涂料、半貢獻(xiàn)性防涂鴉涂料和貢獻(xiàn)性防涂鴉涂料。貢獻(xiàn)性防涂鴉涂料通常為石蠟類乳液或石蠟與聚硅氧烷的混合物乳液。材料表面被涂鴉污染后，將涂層同涂鴉一同去除。這種涂料的特點(diǎn)是每次去除涂鴉后需要再次施涂該涂料，增加了維護(hù)人力和物力。半貢獻(xiàn)性防涂鴉涂料為丙烯酸樹脂涂料或環(huán)氧、聚酯樹脂交聯(lián)涂料，可以多次涂覆。對(duì)強(qiáng)化學(xué)清洗劑有一定的抵腐蝕能力，可以抵御幾次化學(xué)清洗劑清洗，但*終還是需要新的涂層替代。由于污染物對(duì)涂層有一定的粘附力而且隨著時(shí)間的增加，粘附和融入涂層的程度會(huì)越來(lái)越加強(qiáng)，必須使用強(qiáng)化學(xué)清洗劑進(jìn)行清洗。墻面涂鴉，就選上海博也裝飾設(shè)計(jì)有限公司，有需求可以來(lái)電咨詢！

一開始人們借這種創(chuàng)作反抗體制、表達(dá)不滿、發(fā)泄情緒、控訴社會(huì)。到后來(lái)，這些涂鴉藝術(shù)的原始本質(zhì)卻被整個(gè)資本體系收編，有原先的反文化藝術(shù)變?yōu)橐粋€(gè)真正的藝術(shù)的分支。成為與傳統(tǒng)繪畫擁有一樣性質(zhì)的一種藝術(shù)。涂鴉的原始性質(zhì)逐漸在別國(guó)的涂鴉創(chuàng)作中消失。1970年代到1980年代，紐約的畫廊開始舉辦各種各樣的涂鴉文化展覽，把街頭的涂鴉藝術(shù)家請(qǐng)到畫廊中來(lái)，涂鴉因而成為高壓的藝術(shù)創(chuàng)作形式。重要的活動(dòng)展覽有:涂鴉藝術(shù)展覽是1972年由紐約曼哈頓的蘇活區(qū)的刀片畫廊舉辦。1975年聯(lián)合涂鴉藝術(shù)家(UnitedGraffitiArtists)在紐約的藝術(shù)家空間(ArtistSPACE)展出。1980年推出時(shí)代廣場(chǎng)展-涂鴉從此真正開始大批的展示，并引起藝術(shù)界的高度關(guān)注。1983年是涂鴉藝術(shù)的輝煌時(shí)期，美術(shù)館大展在鹿特丹的伯依曼斯-范·波尼肯美術(shù)館展出。上海博也裝飾設(shè)計(jì)有限公司致力于提供墻面涂鴉，有想法可以來(lái)我司咨詢。江蘇室外墻面涂鴉圖案

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“我的街頭藝術(shù)作品填補(bǔ)了城市的空虛。”他如此說(shuō)道。他在城市、人群、音樂(lè)、電影和其他藝術(shù)家的作品中尋找靈感。 諾夫哥羅德的“垃圾怪” 雖然他的作品大部分為“有生命的墻”， Nomerz的街頭藝術(shù)并不局限于磚頭。在這件作品中，他改變思路，創(chuàng)作了一個(gè)相當(dāng)兇猛的鱷魚，甚至加入了一些巖石的牙齒。這件作品是Nomerz在他的家鄉(xiāng)諾夫哥羅德所作，并在當(dāng)?shù)乇幻麨椤袄帧薄?諾夫哥羅德的“老大哥” 諾夫哥羅德隱藏了很多Nomerz的寶藏，這張笑臉是在城市中一個(gè)水塔上被發(fā)現(xiàn)的。Nomerz常將建筑的特色與他的藝術(shù)相結(jié)合。你看，這里的兩片窗戶變成了眼睛。蘇州室外墻面涂鴉貼圖

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