吸聲與隔聲的基本概念:我們知道,聲音在傳播途徑中若碰到一個界面很大的屏障時,它的能量一部分被屏障反射,另一部分被材料吸收,還有一部分會透過屏障傳到另一側去,因此也就造就了吸聲與隔聲兩種不同的聲學概念,具體如下:在聲學原理上完全不同,吸聲是指利用吸聲材料或吸聲結構,將入射的聲能吸收消耗掉,減少反射聲,從而降低容積內(nèi)噪聲。隔聲,則是利用隔聲結構將聲音隔擋,減弱噪聲的傳遞,使噪聲環(huán)境與需要安靜的環(huán)境分隔開,如降噪箱、隔聲間、隔聲屏等就是常用的隔聲裝置。已達到保證室內(nèi)環(huán)境的私密性,降低外界聲音的影響。酒店必須對排氣管道進行專業(yè)聲學處理。蘇州古典設計單位
歌舞廳是一個高層次的綜合性文化產(chǎn)物,其聲場區(qū)別于一般劇場、廳堂的較大特點。其中有以下三點:1、首先是它具有一個大面積光滑表面的舞池,所以是一個強的聲反射面。2、舞池上部的頂棚處有柵架,它集中了歌舞廳的大量的技術設備。因此舞池是視聽中心。3、舞池和舞臺共處在同一空間中,組成的空間聲場表示著歌舞廳的音質特點:音量大。因此在進行歌舞廳聲學設計時,應注意以下幾點:1、提醒設計中應避免弧形墻,穹形頂?shù)热菀滓鹇暰劢沟钠綊伱嫘螤睢?、在吸音材料的選用上,應做到高、中、低頻不同吸聲材料的搭配使用,以獲得良好的混響時間頻率特性,由于歌舞廳往往采用大量薄板裝修,顧特別要防止薄板共振引起的對低頻聲的過量吸收。3、舞臺附近的界面可做吸聲處理,這樣有利于提高擴聲系統(tǒng)的傳聲增益,防止嘯叫。4、歌舞廳應有較好的隔音性能,一方面是為了防止外部噪聲的傳入,另一方面由于歌舞廳室內(nèi)聲壓級較高,要防止歌舞廳對鄰近建筑和周圍環(huán)境的干擾。南沙藝術中心設計方案學校為什么要做聲學設計?
音質設計通常包括下述工作內(nèi)容:計算廳堂音質參量。當廳堂的平、剖面及樓座、包廂、樂池、樂臺等設計方案擬定以后,就可開始計算廳堂音質參量。通過音質參量的計算,提供設計反饋信息,以便對設計方案作出必要的修改與調整。這個過程有時需要反復進行多次,以便臻于至善。在此過程中,需要輔以平剖面聲線分析、三維聲場計算機仿真乃至縮尺模型試驗等技術手段,才能做出較準確的預計。進行聲學構造設計。廳堂音質除了受前述建筑因素影響之外,還與室內(nèi)裝修材料與構造密切相關。因此,聲學顧問還需與裝修設計師密切配合,共同完成室內(nèi)裝修設計。聲學裝修構造設計通常包括各界面材料的選擇和繪制構造設計圖,需詳細規(guī)定材料的面密度、表觀密度、厚度、穿孔率、孔徑、孔距、背后空氣層厚度以及龍骨的間距等技術參數(shù)。
建筑聲學設計的一個重要任務就是進行室內(nèi)音質設計。音質設計通常包括下述工作內(nèi)容:確定廳堂體型及體量。為看得清楚、聽得清晰,各類廳堂都有個長度的限制。廳堂的寬度會涉及到早期側向反射聲的組織,與音質的空間感有重要關聯(lián)。廳堂的高度不只影響豎向早期反射聲的組織,而且影響早后期聲能比和混響聲能的大小及方向。廳堂的體積和每座容積都直接影響混響時間等音質參數(shù)。廳堂的體型更是關系到是否存在回聲、顫動回聲、聲聚焦、聲影區(qū)等音質缺陷。所有這些,都必須在初步方案設計階段就提供建筑聲學的專業(yè)意見。一個擁有良好的聲學設計的房間,不是一次就可以建成的。
合適的聽音區(qū)一定位于臨界距離內(nèi),因為臨界距離是以直達聲為主,清晰度和聲像定位合適。房間無吸聲時的臨界距離距聲源很近,這種房間只適合近聲場聽音。 在吸聲的房間中,臨界距離被推向后墻,使聽音區(qū)變寬。上圖中,附加的好處是漏到室外的聲壓降低了20dB,降低了對隔音的要求。關于臨界距離(混響半徑)的一些特點:1、當混響聲比直達聲大12db以上,聲音清晰度將全部失去;2、混響越強的房間臨界距離越近,吸聲越強的房間臨界距離越遠;3、近聲場或直達聲場在臨界距離內(nèi),遠聲場或反射聲場(混響)在臨界距離外。廣州賽賓聲學工程技術有限公司始終秉承“品質、銳意進取”的經(jīng)營理念。珠海設計大概多少錢
大劇院是世界公認的工程技術難度較高的建筑,聲學系統(tǒng)的建設更是中心難點。蘇州古典設計單位
觀眾廳兩側墻面:距離舞臺口9m內(nèi)墻面,由于該出墻面距離舞臺口兩側音響位置近,聲能衰減較慢,該處聲能如經(jīng)過墻面反射到觀眾席內(nèi)會使觀眾廳中部位置產(chǎn)生較長的混響時間從而使觀眾聽覺渾濁。因此該部位適宜采用擴散材料。擴散材料建議采用具有擴散頻率較寬的MLS擴散體混搭低頻擴散較理想的聲學擴散體(該擴散體可根據(jù)項目要求定制)。觀眾廳一樓中間部位具有較大的門窗區(qū)域,建議采用吸聲窗簾進行處理,減少玻璃強反射造成轟隆聲和觀眾聽覺混淆不清現(xiàn)象。蘇州古典設計單位
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