至少能消費(fèi)得起就算給GDP做貢獻(xiàn)，他們居然用各種歪理慫恿一些剛?cè)腴T的新燒或者收入不高的年輕人去燒電源線。罪大惡極！靈魂畫手隨手畫的電源電路圖以上是我簡單畫的一個基礎(chǔ)電源電路圖，任何器材只要是采用變壓器雙電源的都是這樣，里面的2200uF電容事實上經(jīng)常用得大很多倍。但不妨礙我們從電路圖去分析電源線為什么無法調(diào)音。電源線從插頭處獲得220V交流電，整個線路傳送的是50Hz或60Hz的交流電，當(dāng)然還包括其他器材，電器產(chǎn)生的高頻干擾，特別是電路中有采用開關(guān)電源的設(shè)備，例如LED燈泡，手機(jī)充電器等等，電源線部分無論做不做屏蔽，均無法消除這些干擾，由于兩線是平行并靠在一起或雙絞線，本身就可以自相抵消部分雜波干擾，電場原理，這點(diǎn)幾千的電源線和幾塊錢的電飯煲線是一樣的。交流電進(jìn)入變壓器，變壓器工作頻率在極低頻，也就是50HZ或者60HZ，其他波段的雜波基本大部分無法通過。我們假設(shè)還真有部分通過了，那么雜波已經(jīng)進(jìn)入音響設(shè)備的低壓部分了，是不是會有干擾？不會，因為后面還有整流濾波電路，整流后變成脈沖直流電，雜波剩下半波，并入濾波電容后，如同一個蓄水池，電量被儲存起來。雜波到此也消耗殆盡，如果還有一點(diǎn)直接傳入主電路，想多了。上海蒸月信息科技有限公司音箱獲得眾多用戶的認(rèn)可。無錫音箱成套

    對位的技術(shù)對位或?qū)ξ环ㄊ且繇憚?chuàng)造在共時性向度上的重要作曲技術(shù)。對位法（counterpoint)“是用于音樂的獨(dú)特寫作技法，即清晰地同時述說兩件事；此名詞源于拉丁文‘punctuscontrapunctum’,即‘點(diǎn)對點(diǎn)’或‘音符對音符’之意；一個**聲部附加在另一聲部上，則稱其為對原聲部的對位，更為通常的用法是以此名詞表示同時進(jìn)行的幾個聲部的組合；各聲部都有它自己的重要意義，但在整體上又形成一個緊密配合的織體。在此意義上，對位法與復(fù)調(diào)（polyphony)是相同的”（喬伊斯·布爾思編：《牛津簡明音樂詞典》）人類的音樂思維從單聲部作曲到多聲部作曲是音響創(chuàng)造的一次質(zhì)的飛越。大約在公元9世紀(jì)，一種被稱為“奧爾加農(nóng)”（organum)的音樂形式出現(xiàn)了，這是西方音樂史上**早的復(fù)調(diào)音樂。在早期的奧爾加農(nóng)中出現(xiàn)兩個聲部，主聲部是一首圣詠旋律，在主聲部下方四度、五度或八度上是與之重疊的奧爾加農(nóng)聲部。在公元9世紀(jì)到14世紀(jì)之間，奧爾加農(nóng)的發(fā)展又有了變化，大致歸納為五種形式：平行奧爾加農(nóng)、平行奧爾加農(nóng)變體、自由或反向的奧爾加農(nóng)、花唱式奧爾加農(nóng)以及迪斯康特。下面可以通過這五種形式的奧爾加農(nóng)來考察對位與復(fù)調(diào)的共時性創(chuàng)造。昆山家庭影院音箱試聽音箱，就選上海蒸月信息科技有限公司，有需求可以來電咨詢！

    即一種著色繪畫。無論中國畫還是西洋畫，要進(jìn)行白描就要研究、揣摩色彩的各種屬性，要進(jìn)行彩繪，就要學(xué)會不同色彩的搭配。“樂器法”和“配器法”正是在這種語義中被理解為“Orchestration”的。樂器獨(dú)奏或齊奏偏向于白描，如小提琴獨(dú)奏、齊奏；多種樂器相互配合共同演奏偏向于彩繪，“交響”（symphony)一詞中的前綴“sym”就有共同的意思。柏遼茲認(rèn)為“Orchestration”要研究的“首先是指明樂器音域與結(jié)構(gòu)上的主要特征；然后研究樂器音色的本質(zhì)、特性與表現(xiàn)能力（這幾方面一直是被前人忽視）;**后對一些配器方面的成功經(jīng)驗加以適當(dāng)總結(jié)”（柏遼茲《配器法》）。研究不同的樂器是為配器做準(zhǔn)備，如果說獨(dú)奏是在時間性中白描出音響輪廓，那么這種白描是在歷時性向度中完成的；如果合奏是在時間性中彩繪出音響形象，那么這種彩繪是在共時性向度中完成的。拉威爾的《波萊羅舞曲》（Bolero)是配器法（樂器法）發(fā)展史上的里程碑。舞曲旋律并不復(fù)雜，只有一個主題句和一個次旋律反復(fù)了九次——卻始終沒有展開變奏。舞曲的節(jié)奏以四三拍開始一直到結(jié)束。拉威爾只是不斷地變換樂器進(jìn)行配器。

    盡管難以找到研究對位法的專門史料，但在音樂實踐中已較為普遍。到文藝復(fù)興時，從扎爾林諾（)的《和聲規(guī)則》看，對位法的基本理論已經(jīng)形成；從音樂實驗來看，帕勒斯特里那（Palestrina)宗教音樂將對位法運(yùn)用地已經(jīng)相對成熟。到18世紀(jì)，音樂理論家?？怂梗?的《樂藝津梁》總結(jié)出五種類型的對位法，成為當(dāng)時**標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)格的對位法教程；《賦格的藝術(shù)》、《音樂的奉獻(xiàn)》更是成為對位藝術(shù)的經(jīng)典之作?！霸?0世紀(jì)，尚未有新的對位法出現(xiàn)，但作曲家們則更為自由大膽地運(yùn)用傳統(tǒng)的各種形式。他們更將注意力集中在一種被稱為線條對位（linearcounterpoint)的技法，對織體中的各個聲部線條和在主題與節(jié)奏關(guān)系上比和聲關(guān)系更受重視。線性（linear)和聲與縱向（vertical)和聲相對立，即所謂的交匯（confluence)。模糊或干脆取消協(xié)和與不協(xié)和之間的界限，為作曲家展現(xiàn)了一個更為寬廣的交匯范圍。”（《牛津簡明音樂詞典》）配器的音響色彩在音響創(chuàng)造中，樂器的重要性不言而喻。樂器使音響現(xiàn)實化、可聽化。在音樂發(fā)展中，很有必要將樂器作為一個單獨(dú)的部分來討論?！癘rchestration”通常被譯為“樂器法”或“配器法”，這兩個翻譯都有道理，盡管人們更多使用后者，但若不理解“樂器法”。上海蒸月信息科技有限公司為您提供音箱，期待您的光臨！

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    再也不用全憑耳朵去主觀做出改變，科學(xué)理論的客觀支持和人耳的主觀評判達(dá)到一個**優(yōu)的平衡。測試內(nèi)容包括哪些？1、聲壓級是否達(dá)到要求的**大實際值2、聲壓級的均勻程度是否達(dá)到誤差標(biāo)準(zhǔn)3、頻率響應(yīng)20Hz~20000Hz是否達(dá)到個人要求4、各組音箱的相位是否耦合5、主擴(kuò)音箱外分頻點(diǎn)和其他音箱交叉重疊區(qū)的相位補(bǔ)償6、系統(tǒng)的電平輸入輸出是否達(dá)到安全工作標(biāo)準(zhǔn)7、現(xiàn)場混響時間和語言清晰度是否達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)以上是電聲測量的常見內(nèi)容，系統(tǒng)工程師需要做的事情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。搭建系統(tǒng)（掛喇叭）和模擬設(shè)計（苦逼畫圖）也是非常重要。我們這里先不討論，以后有機(jī)會再開話題專欄和大家聊聊。電聲測量步驟詳解1準(zhǔn)備工具（前期工作）硬件類①具備兩進(jìn)兩出以上的**外置聲卡X1②DSP音頻數(shù)字處理器X1③電容式有線測試話筒X1④筆記本電腦X1，用于安裝電聲測量軟件和數(shù)字處理器控制軟件⑤聲壓級校準(zhǔn)器X1⑥萬用表X1軟件類①電聲測量軟件，推薦②DSP音頻數(shù)字處理器控制軟件關(guān)于聲卡：小編認(rèn)為品牌型號不重要，除了可靠性需要***外，還需要滿足兩個指標(biāo)。1、兩個**輸入通道+一個線路電平輸出通道以上；2、具備基本的AD/DA數(shù)模轉(zhuǎn)換。當(dāng)然如果音質(zhì)和話放都很好的話那就更舒服了。無錫音箱成套