即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權(quán)利；（六）發(fā)行權(quán)，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權(quán)利；（七）出租權(quán)，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計算機軟件的權(quán)利，計算機軟件不是出租的主要標的的除外；（八）展覽權(quán)，即公開陳列美術(shù)作品、攝影作品的原件或者復制件的權(quán)利；（九）表演權(quán)，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權(quán)利；（十）放映權(quán)，即通過放映機、幻燈機等技術(shù)設(shè)備公開再現(xiàn)美術(shù)、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權(quán)利；（十一）廣播權(quán)，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉(zhuǎn)播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權(quán)利；（十二）信息網(wǎng)絡傳播權(quán)，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權(quán)利；（十三）攝制權(quán)，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權(quán)利；（十四）改編權(quán)，即改變作品，創(chuàng)作出具有**性的新作品的權(quán)利；（十五）翻譯權(quán)。所謂完成，是相對而言的，只要創(chuàng)作的對象已經(jīng)滿足法定的作品構(gòu)成條件，即可作為作品受到著作權(quán)法保護。安徽第三方版權(quán)代理服務費

    當立法機關(guān)對特定案件的情勢并沒有表示明確的態(tài)度時，法院就常常采用合理使用制度作為一種彈性機制，以便平衡這類案件中版權(quán)人和其他當事人的利益。例如在1984年，美國**高法院明確指出，應推定非商業(yè)性私人復制行為屬于合理使用，“不必為了保護對作者的創(chuàng)作激勵而禁止對作品潛在市場或價值沒有明顯影響的私人復制行為，對這種非商業(yè)性使用作品行為的禁止只會阻礙人們獲得作品的思想，而不會帶來任何收益。”而在LewisGaloobToysInc.案的審理過程中，法庭支持原告發(fā)行一種“游戲精靈”的權(quán)利，這使得任天堂游戲的用戶在玩游戲的過程中可以有一些臨時性的變化，而在ReligiousTechnologyCenter案中，法庭認定，在線服務提供者自動張貼源于用戶的因特網(wǎng)信息的行為屬于合理使用。上述案例都成功地利用版權(quán)限制法理解決了法律不時與高新技術(shù)發(fā)展脫節(jié)的矛盾，使得版權(quán)法保持面向未來的適度彈性和靈活性。五、市場失靈與版權(quán)限制“市場失靈”是解釋版權(quán)限制依據(jù)的經(jīng)典理論之一。根據(jù)這一理論，版權(quán)法之所以不愿意擴大版權(quán)保護范圍以徹底禁止私人使用，不但不追究在理論上有可能構(gòu)成侵權(quán)的行為，反而將其認定為合理使用。安徽正規(guī)版權(quán)代理哪個好版權(quán)，亦稱“著作權(quán)”，符號：?。指作者或其他人（包括法人）依法對某一著作物享受的權(quán)利。

    **有利于統(tǒng)治者和印刷商，與作品的創(chuàng)作者毫無關(guān)系，實際上是一種限制言論出版自由的原始新聞檢查?，F(xiàn)代概念原始版權(quán)制度在中國延續(xù)了700多年，在歐洲延續(xù)了200多年。17世紀下半葉，在英國哲學家J.彌爾頓、J.洛克等人提出的“人生來自由平等”、“私有財產(chǎn)不可侵犯”等新思想的沖擊下，以王室為中心的封建壟斷制度開始動搖。經(jīng)過資產(chǎn)階級**，**新貴族和資產(chǎn)階級利益的議會制取代了君權(quán)神授的君主專制，王室授予印刷商的壟斷權(quán)亦隨之廢除。在英國，王室授予書商公司的印刷特權(quán)廢除后，書商和印刷商援引文學產(chǎn)權(quán)的理論要求對其印刷的圖書給予一定形式的法律保護。1709年1月11日下院提出了一項議案，要求在一定期限內(nèi)將圖書的印刷發(fā)行權(quán)授予作者或作品原稿的購買者，這項提案成為1710年4月10日生效的《安妮女王法令》。該法令規(guī)定：凡已經(jīng)出版的圖書，自法令生效之日起21年內(nèi)作者有權(quán)重印該書；尚未出版的圖書，作者享有28年的出版權(quán)。《安妮法令》是世界上第1部版權(quán)法，它廢除了王室給書商頒發(fā)印刷許可證的封建壟斷制度，承認作者有權(quán)支配和處理自己的作品，使其成為版權(quán)主體，標志著現(xiàn)代版權(quán)概念的形成。18世紀末，法國資產(chǎn)階級**取得勝利。

    這是在歐洲發(fā)達國家已經(jīng)盛行很多年，與官方人工登記相互補充。構(gòu)成條件編輯關(guān)于作品的構(gòu)成條件。根據(jù)通說，構(gòu)成作品需要滿足三個條件：***，具有某種精神方面內(nèi)容，即作品要具有某種思想或者美學方面的精神內(nèi)容；第二，上述精神內(nèi)容需要通過一定的表達形式表達出來，停留在大腦里的構(gòu)想還不能稱作作品，必須要要有具體的表達，另外，必要要在外部世界中產(chǎn)生出來，但是否像錄音或者寫作那樣保存下來還是像歌唱或者演說那樣即興而作轉(zhuǎn)瞬即逝的，在所不論；第三，要具有**性，即通過個體的智力勞動完成的作品，顯然，抄襲的就不算了?，F(xiàn)代人創(chuàng)作作品顯然不可能是空中樓閣，往往使用了某些前人已經(jīng)創(chuàng)作的作品或者已經(jīng)處于公共領(lǐng)域人皆可自由使用的作品作為素材進行創(chuàng)作，這種方式的創(chuàng)作完成的作品，該創(chuàng)作者*就其**的部分享有版權(quán)，這種**部分可以理解為其**的片斷以及作品作為一個整體的存在。版權(quán)登記編輯關(guān)于版權(quán)登記。在中國，版權(quán)自作品創(chuàng)作完成之日起產(chǎn)生，版權(quán)登記不是取得版權(quán)的前提條件，但是版權(quán)登記證明文件是登記事項的一種初步證明，可以作為主張權(quán)利或提出權(quán)利糾紛行政處理或訴訟的證明文件。計算機軟件，可由中國版權(quán)保護中心負責登記。除非轉(zhuǎn)讓給另一方，版權(quán)通常被認為是屬于作者的。

    對其攝影著作、美術(shù)著作、圖形著作加以公開展示。將其著作翻譯成其他語文，或?qū)ζ浼右愿木?，例如將小說改編成影視劇本、將英文版本改譯為中文版本。受著作權(quán)保護的許多創(chuàng)作性作品需要進行大量發(fā)行、傳播和投資才能得到推廣（例如：出版物、音樂作品和電影）；因此，著作權(quán)人常常將其對作品享有的權(quán)利授權(quán)給**有能力推銷作品的個人或公司，以獲得報酬，這種報酬經(jīng)常是在實際使用作品時才支付，因此被稱作授權(quán)費/版稅。著作財產(chǎn)權(quán)有時間限制，根據(jù)世界知識產(chǎn)權(quán)組織相關(guān)條約，該時限為創(chuàng)作者死后50年。但各國國情不同，各國國內(nèi)法可規(guī)定更長的時限。這種時間上的限制使得創(chuàng)作者及其繼承人能在一段合理的時期內(nèi)就其著作獲得經(jīng)濟上的收益。著作財產(chǎn)權(quán)人通?？赏高^行政手段或透過法院保障自己的財產(chǎn)權(quán)益，前述手段包括以搜索住居處的方式查找生產(chǎn)或擁有非法重制的——亦即“盜版的”——與受保護作品有關(guān)之物，作為證據(jù)以實施權(quán)利。權(quán)利人還可要求法院對非法活動發(fā)出禁制令，并可要求侵權(quán)者就其在財產(chǎn)上和表彰姓名等人格權(quán)方面所受損失負損害賠償之責。知識共享知識共享由CreativeCommons組織提出，此組織的主要宗旨是增加創(chuàng)意作品的流通可及性，作為其他人據(jù)以創(chuàng)作及共享的基礎(chǔ)。版權(quán)是對計算機程序、文學著作、音樂作品、照片、游戲，電影等的復制權(quán)利的合法所有權(quán)。上海品質(zhì)版權(quán)代理信息中心

版權(quán)的取得有兩種方式：自動取得和登記取得。在中國，按照著作權(quán)法規(guī)定，作品完成就自動有版權(quán)。安徽第三方版權(quán)代理服務費

    減少了基于“市場失靈”的版權(quán)限制，但一方面，版權(quán)過于充分的“行使”會增加作品使用者的成本、減少作品的使用量從而對社會不利，因為對于社會來說，作品的價值就在于使用，另一方面，過強的版權(quán)保護也會阻礙新作品的創(chuàng)作，這是由于每一部作品的創(chuàng)作都必然會牽涉到對許多在先作品的利用，存在于在先作品的過多過強的版權(quán)交織在一起形成一張網(wǎng)，必然阻礙甚至窒息作品的創(chuàng)作，陷入一種“**地悲劇”。這就說明，不管在哪個時代，我們都必須追求一種版權(quán)適度保護模式，維系版權(quán)保護與限制的動態(tài)平衡。七、使用者權(quán)與版權(quán)限制早在前網(wǎng)絡時代，為對抗作者享有的版權(quán)，一些學者就明確提出，包括讀者和其他作品使用者在內(nèi)的社會公眾享有一種“使用者權(quán)”。根據(jù)這種觀點，合理使用不僅是一種消極抗辯，更是社會公眾享有的積極權(quán)利。也就是說，一旦版權(quán)人將其作品在公眾中傳播，對該作品的合理使用就成為公眾享有的一種“權(quán)利”。版權(quán)法只是授予版權(quán)人在有限時間內(nèi)的有限權(quán)利，而將所有其他權(quán)利包括合理使用權(quán)都保留給公眾，這已成為版權(quán)保護史上一脈相承的傳統(tǒng)并體現(xiàn)在網(wǎng)絡時代的典型案例中。例如，1992年。安徽第三方版權(quán)代理服務費

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